[Без Заголовка]

Плюсы

по рассказам Уильяма Гибсона. Но учтите, что Феррарой самым талантливым дилетантом (и оттого абсолютно непредсказуемым персонажем) штатовского независимого кино. Автором (просто напоминаю) «Плохого лейтенанта», «Короля Нью-Йорка», последних известных «Похитителей тел», обалденной вампирской «Зависимости» и пр. Собственно, в каком-то недалеком будущем двое промышленных шпионов пытаются за гигантские деньги принудить некоего гениального японского ученого-генетика перекочевать из одной суперкорпорации в другую. Для осуществления операции нанимают проститутку: дуру и дешевку, но по-своему талантливую, способную классно мимикрировать и улавливать желания мужчин. Один из двоих «режиссеров» в нее влюбляется. Далее ничего не понятно. Прежде всего кто именно из троицы был реальным идеологом и организатором акции по переделке корпоративного мира. Много характерных для Феррары видеосъемок. Много крутого видимого (в том числе и с помощью потайных видеокамер) секса. Мир будущего это мир бесконечного контроля и слежки, но именно там реальности и правде ускользнуть легче, чем прежде. Невероятный Уокен (один из лучших актеров киностолетия) играет на сей раз азартную сволочь-романтика со сломанным позвоночником. Более привычный Дэфо хорош как всегда. Асия Ардженто - дочь культового режиссера Дарио Ардженто умудряется борозды не испортить. Ей, в основном, приходится играть телом, но удается оставить после себя впечатление ускользающей желаемой загадочности.

Главный том, что последние двадцать минут полуторачасовой картины состоят исключительно из повторов. Герой Дэфо вспоминает знакомые зрителю ситуации, чтобы сделать вывод, кто же есть кто. Самое фантастическое: он их сделать неспособен. Могу добавить равно как и мы. Могу - в отличие от нас (кому как угодно). Потому что основное в фильме не разгадка, а атмосфера. Ускользает реальность, ускользает любовь, ничего нельзя выразить словами, и все это почему-то искренне печалит. Минусы. Почти нет. Ключевые слова. Три хороших актера, будущее, последние романтики, кошмар быть мужчиной, окончательный кризис мужской цивилизации, ускользающая женщина, самая финальная печаль.

«Хорошие и плохие»

Россия ** Режиссеры Дмитрий Фикс и Анатолий Артамонов Актеры: малопрофессиональные + Гоша Куценко (ТВ-6) и Александр Буйнов (певец) Про что. Про чистую любовь невинной (во всех смыслах) и светлой (даже цветом волос) девушки с обложки журнала Playboy и высоконравственного кикбоксера. Девушка бросила парня-кикбоксера, пока тот воевал в Чечне, и уехала в Москву, соблазнившись карьерой фотомодели. Парень в отместку тоже рванул в первопрестольную, чтобы стать чемпионом на ринге. Но оказалось, что девушка попала в липкие лапы того самого теневого воротилы модельного бизнеса, который по совместительству организует смертельные подпольные бои без правил, где (вот что важно) убили лучшего друга нашего героя. Развязка понятна: хорошие говорят плохим все, что о них думают. Саундтрек: «Маша и медведи», Буйнов etc.

Плюсы и минусы. «Хорошие и плохие» вдруг разъяснили мне, что наше кино действительно в кризисе. Потому что вообще-то фильмы такого рода (можно сказать: пошиба) лично я замечать не должен. Но «Хорошие и плохие» меня, скорее, радуют. Потому что кинематограф - это, увы, индустрия. А индустрия начнет нормально функционировать только в том случае, если обретет естественную структуру. Film-art - это, выражаясь по-марксистски, надстройка. А базис ― коммерческое кино. Самый нижний слой фундамента - дешевые тупые развлекательные фильмы категории «Б». «Хорошие и плохие» хороши В этом смысле - уже потому, что являют первый более или менее удачный образец родного «Б-боевика». «Крестоносец» был хуже. Но безусловно плохи, поскольку это все-таки стыдливое «Б-кино». То есть и критики, и сами авторы фильма в один голос утверждают: да, это «Б»! Но все выдают желаемое за действительное. Клипмейкер Дмитрий Фикс, задумав фильм про бац ногой по морде, одновременно хотел показать, что вкусом обладает и чувствовать умеет. «Хорошие и плохие» порчены (хорошими, замечу скобках) постмодернистскими молодежными триллерами Студии Горького, которые никак не отнесешь к массовой продукции. У Фикса Артамонова слишком много примитивных формальных понтов и прочей клиповой мельтешни. В финале надо было просто и тупо дать десятиминутный бой на подпольном ринге как в ранних фильмах с Ван Даммом, к которым «Х.-П.» недвусмысленно апеллируют (дуракам показывают афишу с одним из его фильмов). Тогда бы кто-нибудь в зале, может, и понервничал. А нам что показали? Световые пятна да девушкины переживания.

Кстати, одна из лучших студий, выпускавшая film-art, тоже возжелала теперь усовершенствовать структуру отечественной кинопромышленности и переквалифицировалась на «Б-кино». Этого как раз жаль.

Ключевой диалог. «Я ему так дам!…» — «А я вот, любимый, еще никому не давала, потому что ждала тебя!..» (в окончательном варианте фильма диалог не замечен). Р.S. Свершилось. В конце февраля в кинотеатре «Ролан» начнутся эксклюзивные показы постмодернистского вестерна Джима Джармуша «Пес-призрак: путь самурая». Мы в «Итогах» переводили как «Собака-призрак...». Под таким названием фильм и попал в «итоговскую» двадцатку лучших картин 1999 года, заняв в ней пятое место (см. «Итоги» №1, 2000). Фильм, понятно, сильно умнее, круче, смешнее и талантливее «Хороших и плохих», но нашим «Б-фильмейкерам» неплохо бы поучиться у маргинала Джармуша и искусству конструировать элементарные боевые трюки.