Лицедей

Постановка Миндаугаса Карбаускиса

Похоже, что феминистка Татьяна Антошина (самое известное ее произведение бесконечная серия «Музей женщины», где в фотоинсценировках шедевров мировой живописи дамские роли исполняют мужчины, и наоборот) затеяла новый проект лишь для того, чтобы продемонстрировать свои безграничные творческие возможности. Антошина, готовя выставку, поработала и писателем, и фотографом, и актрисой, и скульптором, и графиком. Если бы такая разносторонность была дарована лишь одной Антошиной, род женский уже мог бы быть навсегда избавлен от изничтожающей маскулинной критики.

«Фотобиеннале-2002» достойно финиширует ретроспективой японского фотографа Нобуеси Араки. Работы привозит английская галерея Ikon, что не должно удивлять: Араки - международная суперзвезда, за честь выставить которую борются музеи и галереи по всему свету. При этом Араки с его необычайной работоспособностью хватает на всех. К счастью, хватило и на Москву. Остается лишь гадать, как воспримут здесь эстетически безупречные снимки Араки, на первый взгляд очень похожие на садистскую порнографию. (Подробнее см. на стр. 67.) Московский Дом фотографии, с 15 мая Но Антошина подстраховалась такой же «многостаночницей» была героиня ее проекта Алиса Гай (персонаж, естественно, выдуманный; на фотографиях в ее роли выступает сам автор), которой художница «подарила» все свои разножанровые и разнородные творения. Доносящиеся из динамиков тексты это вписанные Алисой Абрамовной строки в случайно доставшийся ей «дневник незнакомой девушки». Снимки - это кадры из не снятого Гай автобиографического фильма (она, по легенде, была кинорежиссером и преподавателем ВГИКа). Бронзовые скульптуры и карандашные рисунки - это произведения Гай, стремительно созданные ею летом 57-го года перед эмиграцией в Америку.

Герои дублирующих друг друга рисунков и скульптур - обнаженные юноши, за которыми и в комнате общежития, и на берегу пруда подглядывала женщина незадавшейся судьбы Алиса Гай. Прочитала чужой дневник, полный головокружительных эротических фантазий, и с головой окунулась в вуайеризм. В итоге дополнила чужие дневниковые записи своими, а атлетические тела запечатлела в бронзе, гипсе и грифеле. Но с Гай все понятно. Поговорим об Антошиной.

Графика и скульптура изящны, состаренные фотографии правдоподобны, отрывки из дневника комичны, то есть каждая из трех частей исполнена весьма искусно. Но сама выставка выглядит, увы, искусственно. Хаотично и надуманно...

Иногда школьники-отличники делают ошибки в экзаменационном диктанте не от незнания правил орфографии, а от излишней старательности, пытаясь каждый раз эти правила вспоминать, не доверяясь интуиции. Это я к тому, что слова «вуаеризм» из заголовка выставки нет в русском языке. Есть - вуайеризм.

Галерея М. Гельмана Постановка пьесы австрийского драматурга Томаса Бернхарда имеет загадочный подзаголовок «Комедия, которая на самом-то деле, конечно, комедия или наоборот». Исто рию об актере, тиранящем свою семейную труппу, поставил выпускник последнего курса Петра Фоменко Миндаугас Карбаускис.

Не так давно он ставил на той же сцене «Долгий рождественский обед» по Уайлдеру. Театр-студия п/р О. Табакова, 12 и 13 мая