Танцы убийц

Постановка Боба Фосса

Знаменитый мюзикл «Чикаго», поставленный Бобом Фоссом в 1975 году, - редкое исключение из театрального правила, согласно которому ремейки спектакля оказываются хуже его первоначальной версии. После премьеры его безуспешно выдвигали на самые престижные награды и его копии начали распространяться по всему миру, преумножая славу Боба Фосса и доходы владельцев спектакля.

Либретто Фосс сочинил по мотивам криминального очерка, опубликованного в чикагской газете, и даже сохранил имена героев - женщин-убийц Велмы и Рокси, а также адвоката Билли Флинна. А в мизансценах грациозно смонтировал линии, абрисы, характерные позы и жесты времен «золотого века» джаза. Композитор Джон Кэндер остроумно стилизовал популярные в 20-30-е годы фокстроты, блюзы и танго, соединив в музыке зажигательные и ностальгические интонации.

Получилось захватывающее действо, выдержанное в черно-белых тонах. Лаконичные эпизоды спектакля напоминают фотографии, запечатлевшие фрагменты довоенных танцевальных шоу и голливудских фильмов.

Яркие, точно найденные Бобом Фоссом жесты создают эффектный пластический рисунок, шикарный, как фрак. Участники московской версии этот рисунок тщательно освоили. Но от усердия они воспроизводят его с чрезмерным напором, перегружая свои роли эмоциями. В результате вместо графичных теней и силуэтов старого кабаре перед нами колоритные образы современных убийц. А вместо атмосферы театрального праздника, которую создает оркестр под управлением Сергея Жилина, напряженный ритм честной и качественной, но тяжелой работы.

Пока это напряжение заметнее всего в трактовках темпераментных Лики Руллы (Велма) и Анастасии Стоцкой (Рокси), KOTOрые стараются не только сыграть персонажей, но изобразить бродвейских звезд. А свободнее всех держатся на сцене три солиста. Валерий Ермаков представляет «маленького человека» Эймоса Харта трогательным и самоотверженным. Лолита Милявская в роли хозяйки тюрьмы элегантно и иронично показывает свою героиню то коварной светской львицей, то добродушной мамашей. Эффектный трюк демонстрирует Филипп Киркоров в роли адвоката Билла Флинна. Он аккуратно следует стильному рисунку роли, и этого оказывается достаточно. Вместо экспансивного плейбоя Киркоров неожиданно предстает сдержанным суперменом с безупречными манерами. Его корыстный и оборотистый Флинн не расточает обаяние, а пользуется им, как Джеймс Бонд, - цинично и артистично, вызывая у клиентов восхищение и страх. Даже разгадав маневры Флинна, жертвы не могут выйти из-под его влияния. И в этом есть ощущение той легкой фантасмагории, в которой и заключен шарм «Чикаго».я.с.

Московский государственный театр эстрады