Веселые картинки

Мякинскими масками, на сей раз изображающими крысиные морды, и тому подобной нечистью. Танца почти нет (хотя бы потому, что для него на сцене забыли оставить место); есть дефиле персонажей в громоздких костюмах. Подобные версии «Щелкунчика», где главное не танец или концепция, а лишь причудливые трупп Европы и Америки. У них нет денег на хороших хореографов и танцовщиков, а заработать «на елках» хочется. Однако за рубежом подобные шоу создаются на один сезон, а у нас выдаются за вечное искусство.

На радость балетоманам в Мариинском театре после Нового года пойдет старый «Щелкунчик» в постановке Василия Вайнонена. Это дивертисмент, созданный еще до того, как стало модным придумывать новые концепции «Щелкунчика». Он основан на находках предшествующих постановок и развивает лучшие мотивы хореографии Льва Иванова. Это и есть классический петербургский «Щелкунчик»: не столько сон героини о сказочном царстве, сколько воспоминание о феерической эпохе императорского балета. Его теперь танцуют учащиеся Академии русского балета. Оформление Симона Вирсаладзе, где сквозь радужную дымку проступают морозные узоры, тени еловых лап, огни и разноцветные игрушки, выдержано в стиле «Мира искусства». Оно делает зрелище праздничным, но в то же время создает ностальгическую атмосферу.

Веселые картинки Версия Вайнонена использована и в большинстве новых московских «Щелкунчиков», которых теперь в столице около де

Еженедельный Журнал 24 ДЕКАБРЯ 2002 смотреть спектакль приятно: танцы изобретательны, исполнители артистичны.

Спектакль Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, поставленный Дмитрием Брянцевым, тоже основан на версии Вайнонена. Но и декорации, и жанровые эпизоды здесь гораздо скучнее, чем у Касаткиной и Василева. Выручают лишь обаятельные исполнительницы главной партии - трогательная Наталья Ледовская и аристократичная Татьяна Чернобровкина.

Самая аляповатая московская постановка такого рода в театре «Кремлевский балет» под руководством Андрея Петрова. А самые курьезные версии B Камерном балете «Москва» и антрепризе Гедиминаса Таранды. Из-за нехватки исполнителей тут порой отсутствуют те или иные персонажи, а те, что есть, будто позаимствованы из других спектаклей. Артистов приглашают со стороны. Но не спешите радоваться известным именам на афишах. Иногда это только приманка. Бывало, знаменитые танцовщики узнавали, что были объявлены как участники очередного «Щелкунчика» лишь после того, как новогодние спектакли заканчивались.

Год начался со скандала вокруг романа Александра Проханова «Господин Гексоген» и продолжился шумихой вокруг Владимира Сорокина (на фото). В центре этих литературно-социальных драм – один человек: Александр Иванов, директор издательства «Ад Маргинем», которое опубликовало вышеупомянутых авторов. На ниве литературной провокации Иванов попробовал себя еще в 2001 году, выпустив одиозные «Ногти» Михаила Елизарова. Однако это была лишь репетиция перед подлинным бенефисом скандалиста, последовавшим в этом году. Успех начинаний «Ад Маргинем» показывает: лучшего инструмента промоушна в сфере литературы, чем скандал, в России пока не существует. Похоже, Дерзкую маркетинговую инновацию, предложенную Ивановым, ждет большое будущее.

В 2003-м России предстоит стать Почетным гостем Франкфуртской книжной ярмарки. Для профессионалов книжного бизнеса этот статус сопоставим со статусом страны, принимающей Олимпиаду. Подготовка уже началась, однако единства в стане организаторов пока не наблюдается. Замминистра печати Владимир Григорьев (на фото) честно заявляет, что четкой программы действий у созданного им оргкомитета все еще нет. Зато, похоже, она есть у российских интеллектуальных издателей, намеревающихся представить во Франкфурте не зависимый от государственного стенд. Удастся ли заинтересованным сторонам договориться и спасти Россию от позора – время покажет.