[Без Заголовка]

ойна» и «Черный Ястреб» «В многом похожи. Во-первых, временем и местом дейстВИЯ события обоих фильмов происходят в 90-х на диком, опасном Востоке. Во-вторых, лицом - Джош Хартнет, играющий в «Ястребе» одного из главных героев - сержанта Эверсманна, здорово напоминает Сергея Бодрова-младшего, играющего в «Войне» русского командира. И, наконец, остротой темы, наличием социального заказа - «Черный Ястреб» рассказывает о миротворческой зачистке столицы Сомали Могадишо в 1993 году; «Война», как и практически все новые российские фильмы «про войну», - о чеченской кампании.

«Ястреба» сделал Ридли Скотт, мастер развлекательного «мочилова» («Чужой», «Гладиатор»), любящий снимать кино в стилистике компьютерной игры. Неудавшуюся попытку американских спецназовцев захватить лидера сомалийских повстанцев Айдида Скотт осмысляет как обыкновенную «стрелялку». Одна из самых идиотских ошибок внешней политики Штатов (операция была проведена не в том месте, не в то время, проиграна, Да еще и со значительными потерями: 18 человек убитыми, 70 ранеными против более 1000 трупов с сомалийской стороны, включая женщин и детей) преподносится в фильме как очередной раунд увлекательной игры на поражение, которую ведут настоящие мужчины. Снимая вроде бы псевдодокументальную хронику Армагеддона, режиссер все время сбивается на мальчишеское любование стальными мускулами и бронетехникой так что не только исторический, но и патриотический контекст «Ястреба» превращается в художественную условность, в удачный повод побряцать с экрана оружием. В то же время Скотт ловко управляется с немудреныМи догмами зрительского сознания, кое-где недоговаривает, нажимает на слово «свои». При этом хорошо поставленное шоу может захватить любого, независимо от его политических взглядов. То есть это даже не аморальное, а просто максимально коммерческое кино, снятое по старинному рецепту «братьев» Васильевых: сочетать зрелищность с чутким следованием «генеральной линии». Так был снят не только «Чапаев», но и «Рэмбо», «Рокки», «Красная жара»...

Балабанову такой путь не подходит -слово «свои» звучит хоть и веско, но достаточно неопределенно в стране без Миддлкласса, большая часть территории которой погружена в «новое Средневековье», а жители столицы находятся в состоянии холодной войны с жителями провинции. Поэтому Балабанов делает «нехорошее» кино в духе Сэма Пекинпа, куда добавляет изрядную порцию народности и дидактики - для лучшей усвояемости продукта.

Как и положено персонажам «злых» боевиков, герои «Войны» оценивают события и поступки по шкале «жизнь-смерть», а не «добро-зло». То, что сегодня плохо, завтра может быть очень хорошо. Соответственно и сами персонажи не могут быть оценеНы как «хорошие», «плохие» или «наши». Они одиночки, ведущие каждый свой, аморальный с точки зрения других, джихад - пряМо по Гете, «лишь тот достоин жизни и свободы, кто каждый День за них идет на бой».

Полевой командир Аслан воюет с русскими за деньги, пастбища, а также три гостиницы в Москве. Русский парень Иван воюет с Асланом - то ли тоже за деньги, то ли чтобы отомстить (Иван был военнопленным, рабом Аслана), то ли для самоопределения. Англичанин Джон идет на войну, чтобы отвоевать свою невесту, захваченную Асланом, а заодно решить свои финансовые проблемы – по заказу британских телевизионщиков Джон снимает фильм о Чечне. Короче, каждый за себя.

Очевидно, что при таком раскладе гадами оказываются все три стороны. Чеченцы, англичане и русские ненавидят чужих и подставляют своих, нарушают клятвы, думают только о Деньгах. Иван выглядит еще ничего осудить его можно разве что за превышение пределов самообороны. Но стать положительным персонажем ему мешает полная невменяемость. Бесхитростный 19-летний парень, Вдруг начинающий говорить исключительно афоризмами, может вдохновлять только простодушного зрителя, не замечающего кинематографических условностей.

Опросы публики после премьеры показывают, что аудитория «Войны» в большинстве своем именно такая. Она предпочитает приписывать экрану искренность, желает довериться фильму, вручить ему монополию на истину. И Балабанов работает профессионально. Он заставляет персонажей на экране проговаривать страхи, надежды и измышления толпы; снимает кино про условных русских и условных чеченцев.

Вы спросите: ну сколько Можно про одно и то же? «Брат», «Брат-2», «Война»... Можно еще очень долго - Пекинпа, например, снял чертову дюжину фильмов про псов войны.

Режиссер Шон Пенн (США) Занятный гибрид квазитриллера, вполне безобидной европейской беллетристики (фильм поставлен по мотивам одноименного рассказа Фридриха Дюрренматта) и тонких наблюдений за жизнью американской глубинки. Главный герой «Обещания» Детектив-пенсионер Джерри Блэк (Джек Николсон) распутывает свое последнее дело пытается вычислить серийного убийцу, специализирующегося на восьмилетних девочках, одетых в красные платьица.

Киноплекс на Ленинском 28 марта Режиссер Дэвид Линч (США)