Radio

Каждый из этих двух дисков отдельно вроде бы событие местного значения. Но вышедшие одновременно, они со всей очевидностью доказывают, что Скандинавия как была, так и продолжает оставаться самым крупным после США центром мирового джаза. Джаз там с начала 50-х занял достойное место его играли и в филармониях, и на модных вернисажах. Но самое главное и государственные организации, и частные фонды поддерживали идею концертного симфоджаза. Наверное, только в Скандинавии (ну, может быть, еще в Германии и Швейцарии) руководитель джаз-банда примется за сочинение, скажем, Сюиты для солирующего голоса в сопровождении двух оркестров - джазового и симфонического, как шведский тромбонист Микаэль Роберг. К слову сказать, у нас в марте отмечали 60летие замечательного джазмена-контрабасиста и пианиста Юрия Маркина. Так вот, ни одно из его сочинений в редком жанре камерно-джазовой оперы не только не опубликовано, но даже как следует не записано. А тот же Роберг, кроме вокальной «Расширенной сюиты», поместил на диск еще одно, на первый взгляд неподъемное для исполнителей произведение «EBU-сюиту» (EBU- это Европейский радиовещательный союз), своего рода кончерто-гроссо в стиле «кул» для классического струнного квартета в сопровождении джаз-банда. Подобные сочетания заинтригуют любого любителя музыки независимо даже от качества партитуры и исполнения (и то и другое, впрочем, заслуживает внимания).

А диск Grace норвежского пианиста Кетиля Бьернстада способен заинтриговать не только джазовые, но и литературные круги, во-первых, тем, что написан на тексты английского поэта Джона Донна (и открывается теми самыми стихами, из которых Эрнест Хемингуэй извлек название своего лучшего романа «По ком звонит колокол»). Это тоже вокально-инструментальная сюита для женского голоса и джазового ансамбля-«комбо». А во-вторых, Бьернстад - довольно известный писатель: среди прочего он является автором беллетризованных биографий своих соотечественников художника Эдварда Мунка и композитора Эдварда Грига.

Исполнительницы вокальных партий шведка Линда Петерссон и норвежка Аннели Дреккер не отличаются ни сильными голосами, ни солидным джазовым опытом, но слушать их интересно как раз потому, что класс скандинавского джаза в общем высок настолько, что, кажется, ничего заурядного там в наши дни появиться не может. ДМИТРИЙ УХОВ