Новая «Метла»

Чье-то остроумное замечание, что поло-вина всего скандинавского металла пи-шется за то же время и деньги, что Ларс Ульрих тратит на расчехление своего бас-барабана, по сути, не слишком грешит против правды. Metallica не только про-славились своей производственной не-спешностью, но и всю свою жизнь одно-временно слыли стяжателями и отцами родными: целевая аудитория без конца пеняла им за коммерческий успех, но как только дело доходило до живых выступле-ний, послушно бежала на заклание; как пела одна поп-группа, это сильнее меня. Досадный диссонанс в такой несколько криводушный, но комфортный для всех расклад вносили все хуже продававшиеся альбомы — вращаясь в одном из самых твердолoadых ответвлений современной музыки, «Металлика» шла поперек его сектантской природы буквально во всем, много экспериментируя и беспечно плюя на таргетинг; да и как можно требовать идеологической стойкости от ансамбля, состоящего из барабанщика с хваткой капиталистической акулы, гитариста-метросексуала, завязавшего алкоголика у микрофона и паяца-басиста с панков-ским прошлым и фактурой озверевшей Покахонтас.

Судя по агитпроповскому размаху, с которым рождался «Death Magnetic», к похожим выводам пришла и сама «Ме-таллика». Вверив себя заботам золото-носного продюсера Рика Рубина, музы-канты объявили откат в эпоху альбомов «Master of Puppets» и «...And Justice for All», переоделись в исторически достовер-ные джинсовые куртки и нарисовали на обложке гроб. Испорченные металлисты

немедленно заявили, что обложка похожа на женские гениталии, а на одном из профильных форумов было высказано предположение, что таким образом «Металлика» намекает нам на то, что альбом будет пи...датым. Так или иначе, «Death Magnetic» в самом деле задумывался как извинение за все былые кармические неполадки — от так и незабытой войны против пиринговых сетей до поучительного провала диска «St. Anger».

Припадать к корням — добрая традиция, и на первый взгляд новодел больше всего смахивает на собрание милых сердцу гиперссылок: «The Day That Never Comes» — сборная конструкция из «One»

и « Fade to Black », « My Apocalypse » — слепок с « Battery », « The End of the Line » — гремучий отголосок всего « Черного альбома » разом; тут даже есть песня « The Unforgiven III ». Впервые в жизни Metallica звучат как собственные эпигоны — но при этом звучат будь здоров, 75 минут в режиме «balls to the wall». Собственно, главное открытие в случае «Death Magnetic» состоит именно в том, что писался он все же не по принципу «пан или пропал», а скорее под лозунгом «Кому не понравится, тот дурак». Свой сильно вторичный, но при этом сильно свирепый, поджарый трэш «Металлика» подает с таким супергеройским апломбом, словно запускает

адронный коллайдер. Четыре мужика долбятся сапогами в небесную дверь — ощущения примерно такие, как будто бы в первый раз смотришь картину «Армагеддон». Антон Обозный Warner Bros.