Виктор Алимпиев «Соловушка»

Выставки

Шестиминутное видео психолоგического романтика Сначала одна голова (вид сверху), вихрастая, с рукой на за тылке. С нею вместе из небы тия, растекающегося где-то там, до первой секунды, проступают виолончели 5-й симфонии Мале ра. Следующий план: толпа лю дей, будто сбитая в кучу невидимым оцеплением. Парни и де вушки жестикулируют, но не вразнобой, а как бы подчиняясь малеровскому ритму. Такт, и все синхронно вскидывают руки к лицу; еще такт – новый жест. Узнаваемые эмоции: удивление, восхищение, испуг, недоумение. Чередуются ближние и дальние планы, а потом и вовсе малопо нятный акт: каждый персонаж подходит к краю кадра и швыря ет на пол белый полиэтиленовый пакет с неизвестным содер жимым. Это еще не все: по задум ке Алимпиева, катарсис наступа ет в конце видео, когда гаснет изображение и появляется на звание – «Соловушка», и далее титры. Мне тут впору не только почесать макушку, но даже, мо жет быть, бросить пакет.

На напрашивающиеся вопросы о выставке Алимпиев вынужден выдумывать интерпретации, ко торые у него получаются черес чур рассудочными, цитатными коллажами. В лучшем случае вы услышите «комфорт и естественность делают произведение по настоящему абсурдным» или «внутренняя ценность произве дения – его ущербность».

Подходить к Алимпиеву с терми нами «форма» и «содержание» – все равно что к ремонту механи ческого соловья XVIII века с чу гунным молотом. И форму, и содержание – ломовые, неповорот ливые термины – ради такого, как Алимпиев, следует разло жить на десятки составляющих нюансов, и даже в этом случае сущность произведения остан ется темна. Представьте, что вам приходится пересказывать сон,