Большой драматический театр им . Г. А. Товстоногова

Выдвижение «Макбета» Темура Чхеидзе на госпремию это не только факт культурной политики, но в известном смысле эстетическая характеристика самого спектакля. Именно таким и должно быть действо, удостоенное награды властей, - монументальным, нравственно внятным, затрагивающим актуальные проблемы. Шотландия в спектакле чхеидзе - не просто военизированное государство, но государство, находящееся в состоянии постоянной войны. Здесь все с самого начала отравлено запахом междоусобиц. Они начались задолго до прихода Макбета к власти и не закончились с его гибелью. В сценическом пространстве, которое предстает взору зрителей, все абстрактно и в то же время до боли узнаваемо не только реалии нынешнего времени, но и сами театральные приемы. Солдатские марши то и дело перерезают сцену и зрительный зал. Участники спектакля передвигаются по двухъярусной металлической конструкции, как защитники Петрограда на знаменитой картине Дейнеки. Всюду кровь, ужасы, лязг железа...

Несколько десятилетий назад академически помпезные, утопающие в бархате и плюше постановки Шекспира сменил жесткий, метафорически насыщенный стиль. С тех пор присущие этому стилю космический раз мах и нарочитая аллюзионность сами успели стать театральным анахронизмом. Но Темур Чхеидзе по старой памяти продолжает почитать их слагаемыми успеха. Его спектакль это удивительная смесь архаики и злободневности, антология театральных поисков 70-х, помещенная в исторический контекст середины 90-х. Общегуманистический пафос делает честь Чхеидзе-гражданину, но не спасает Чхеидзе-художника. Тяжеловесная и одряхлевшая эстетика его новой постановки годится разве что для госпремии. Марина Давыдова