[Без Заголовка]

Пятый элемент / The Fifth Element

Люк Бессон, Франция, 1997, 118" В ролях: Брюс Уиллис, Гэри Олдман, Мила Йовович

Люк Бессон придумал мир «Пятого элемента», когда ему было всего шестнадцать. Реализовать свою фантазию в кино ему удалось только через двадцать с лишним лет, но за эти годы он так и не сумел преодолеть схематичность, упрощенность сюжета «Пятого элемента» — весьма характерную для подросткового сознания. Нью-Йорк, XXIII век. Водитель воздушного такси (Уиллис) вместе с красавицей из иного мира (Йовович) спасают Землю от сил зла. Трудно было ожидать такого от автора «Подземки» и «Никиты» — но вечный мальчишка, сидящий в создателе «Голубой бездны» и «Леона», наверняка должен быть доволен.

Киноцентр 14 ► 15, 21 ► 22 мар.

Ромео и Джульетта William Shakespeare's Romeo & Juliet

Бэз Лурмэн, США, 1996, 120" В ролях: Леонардо ди Каприо, Клэр Дэйнс

Один из хитов внеконкурсной программы последнего Московского фестиваля. Фильм подавляет визуальной и музыкальной насыщенностью: чтобы осовременить Шекспира, Лурмэн («Только в танцевальном зале» плюс клипы MTV) изобретает множество торговых марок и названий: пистолеты «меч» и «рапира», таблетки «королева Маб» и так далее. К сожалению, во второй половине ленты фантазия авторов истощается, а герои ди Каприо и Дэйнс — как и прочие персонажи — теряются в барочно-избыточной реальности города Верона-бич. Всему виной, вероятно, недостаточное понимание шекспировского мировоззрения: трагедия о слепом фатуме оказывается подмененной печальнойшей на свете повестью о плохой работе федеральной почты. Но вопреки распространенному мнению, фильм способен доставить удовольствие не только любителям MTV. Сентиментальная история Уильяма Шекспира берет за душу так же, как четыреста лет назад.

Киноцентр 14, 15 мар.

Страна глухих

Валерий Тодоровский, студия Горького, 1998

В ролях: Чулпан Хаматова, Дина Корзун Самая ожидаемая картина сезона. Молодой и стильный Тодоровский не снимал четыре года. Криминальная драма «Страна глухих» выпущена студией Горького, заявившей о себе как обосновном и единственном поставщике нового эстетского жанрового кино в России.

Насколько лиричным и сдержанным был предыдущий фильм Тодоровского «Подмосковные вечера», настолько экспрессивной и резкой оказалась «Страна глухих». В фильме рассказана история отношений двух московских девушек — глухой танцовщицы по имени Яя и скромной влюбленной девушки Риты (Чулпан Хаматова). У каждой из них своя мечта. Яя хочет накопить денег и уехать в идиллическую «страну глухих», куда никого, кроме глухих, не пускают, где много денег и счастья. Рита хочет накопить денег и выручить своего возлюбленного, задолжавшего мафии большую сумму. Яя вводит Риту в мир глухих, знакомит с глухим мафиози по кличке Свинья, который предложил Рите поработать у него «ушами» — разыгрывая глухую, быть его своеобразным шпионом на деловых переговорах с другими мафиози. Ближе к концу фильма бандиты начинают стрелять.

Художественный 11 ► 15 мар.

Дом Ханжонкова 14 мар.

Станет ли, к примеру, профессиональный убийца, отлучаясь по делам, смазывать ручку багажника своей машины мгновенно действующим смертельным ядом? Этот — станет, несмотря на то, что труп рядом с машиной — вероятно, не самый лучший способ избежать ненужного внимания. «Шакал».

Титаник / Titanic

Джеймс Кэмерон, США, 1997, 194" В ролях: Леонардо ди Каприо, Кейт Уинслет

«Титаник» Джеймса Кэмерона стал самым дорогим фильмом за всю историю кино ($270 млн). Кэмерон, известный как постановщик исключительно веселых фильмов в жанре action — таких, как «Чужие 2» или оба «Терминатора», на этот раз решил поиграть в большой классический Голливуд. Социальная мелодрама — трагический и в высшей степени романтический роман художника из третьего класса с представительницей класса первого — возьмет за душу так, что лучше не придумаешь. В слезных реках, уже пролитых во время промотра фильма, наверняка можно утопить с десяток «Титаников». Большое, очень хорошо рассчитанное зрелище: где нужно — слегка надавит, потом чуть-чуть отпустит. Кэмерон — знаток человеческой психологии. Когда его спросили, считает ли он успешными финансовые показатели картины, он ответил, что главное — вовсе не деньги, а эмоциональный отклик в душах зрителей. И он его видит.

Не надо принимать слова Кэмерона всерьез. И обязательно надо иметь в виду, что никто никогда не узнает, как на самом деле затонул «Титаник» — Кэмерон изобразил это наиболее эффективным, но никак не самым достоверным образом. Так, недавно появилась еще одна теория, согласно которой «Титаник» погиб не от столкновения с айбергом, но в результате вражеского торпедирования. Человечество все еще выясняет обстоятельства, а Кэмерон уже знает правду. А «Титаник» тем временем, заработав больше миллиарда долларов, стал самым кассовым фильмом за всю историю, побив рекорд «Звездных войн».

Американский дом кино 11 ► 18 мар.

Пушкинский 11 ► 15 мар.

Ударник 16 ► 22 мар.

Кодак-Киномир 11 ► 15 мар.

Под куполом 12 ► 15, 18 ► 20 мар.

Пушкинский 16 ► 22 мар.

Киноцентр 20 ► 22 мар.

Шакал / The Jackal

Майкл Кейтон-Джонс, США, 1997 В ролях: Брюс Уиллис, Ричард Гир, Сидни Пуатье

«Шакал» — голливудский римейк неплохого древнего европейского триллера «День шакала» по известному однокаменному роману Фредерика Форсайта. Понимая, что на самом деле это не римейк, Голливуд кокетливо и в высшей степени неопределенно обозначил отношения между двумя фильмами как «переработанный сценарий одного в основе другого». Смысл понятен: связь установлена, но никто ничего не гарантирует. Как и положено у террористов. Обезвредить профессионального убийцу по кличке Шакал (Брюс Уиллис), как известно, очень трудно. В фильме Кейтона-Джонса этой нелегкой задаче посвятили себя лучшие специалисты ФБР — раскаявшийся ирландский террорист (Ричард Гир) и полковник КГБ Валентина Козлова.

Шакал был нанят русской мафией за $70 млн, чтобы убить какую-то важную американскую шишку, предположительно — директора ФБР. Шакал в новой версии — это своеобразный Джеймс Бонд или Святой, но только со знаком минус. Он постоянно переодевается, перекрашивается, меняет машины, засекает время и т.п. Новый Шакал очень технологичен — подключен к Интернету через мобильный модем, а самодвижущейся гаубицей управляет с помощью пульта дистанционного управления. Гаубицу ему собрал какой-то бензоколоночный хиппи где-то в канадском лесу. Слегка, правда, сбил прицел и задавал много ненужных вопросов. Хиппи плохо кончил.

Поверить в происходящее возможно с одной оговоркой: Шакал — очень плохой профессионал и навряд ли стоит таких денег. Предыдущий Шакал был солидный убийца на работе. Этот — делешовый маньяк: палит по сторонам с поводом и без повода, объясняет своим жертвам, кого он собирается убивать на самом деле, после чего непредусмотрительно оставляет их живыми. И при этом говорит русским мафиози, чтоб те не болтали лишнего! Исключительно оригинальный способ, которым Шакал переправился из Канады в США, кроме того, что возрождает в памяти славные путешествия капитана Врунгеля и его команды, представляется крайне идиотским и ненадежным. И тот факт, что на границе Шакала тут же засекли, мог удивить разве что его самого. Нет, это не профи.

Американский дом кино 11 ► 18 мар.

Пушкинский 11 ► 15 мар.

Ударник 16 ► 22 мар.

Шоссе в никуда / Lost Highway

Дэвид Линч, США, 1997, 135" В ролях: Билл Пулман, Бальтазар Гетти, Патриция Аркет, Роберт Блейк

В основе нового фильма Дэвида Линча — старая идея о двойнике, принимающая на этот раз форму рассказа о саксофонисте Фреде (Пулман) и автомеханике Пите (Гетти), обладающих странной способностью превращаться друг в друга, сами того не замечая. Можно, конечно, сказать, что «Шоссе в никуда» — сон, приснившийся Линчу (или зрителю), который, как всякий сон, можно интерпретировать, но нельзя объяснить. Впрочем, все странности линчевского фильма последовательно работают на его главную (и невысказанную) идею: человеческой личности не существует, потому что между людьми больше общего, чем разного. Какая разница — мешаник ты или джазист, и кто та женщина, которую ты любишь, — твоя жена или подруга гангстера? Люди плавно превращаются друг в друга, чтобы убивать или быть убитыми, соблазнять или быть соблазненными. Какая разница — зарезал ли ты на двадцатой минуте фильма ту, которую любил, если на сто двадцатой ты уже привычно засовывешь труп в багажник? Убийство всегда убийство, а смерть — всегда смерть. В этом мире все дороги ведут в никуда.

Киноцентр 12 мар.

★ Я знаю, что вы сделали прошлым летом / I Know What You Did Last Summer

Джим Гиллеспи, США, 1997, 100" В ролях: Дженифер Лав Хьюитт, Сара Мишель Джеллар, Райан Филлип, Фредди Принц-мл.

4 июля, в День Независимости, во время традиционного праздника рыбной ловли в Северной Каролине четверо молодых людей, слегка выпив, возвращались домой на машине и случайно сбили прохожего. Друзья не придумали ничего лучшего, как утопить труп в воде. Через год они начинают получать одну и ту же записку, текст которой вынесен в заглавие фильма. Параллельно начинаются неприятности — маньяк режет тех, кто помоложе да покрасивше.

Фильм «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» принадлежит к категории попкорновых подростковых триллеров про маньяка-убийцу и был сделан с оглядкой на большой успех «Крика» Уэса Крейвена (сценарий к обоим картинам написал Кейт Уильямсон). Такого рода триллеры всегда порождают сиквельы — уже запущен в производство (должен выйти одновременно с фильмом «Крик-3») фильм «Я по-прежнему знаю, что вы сделали прошлым летом». Точнее, позапрошлым.

Художественный 16 ► 22 мар.

Кодак-Киномир 16 ► 22 мар.

Американский дом кино 19 ► 22 мар.

Киноцентр 19 ► 22 мар.